《穿普拉达的女王2》上映了。

当年第一部上的时辰，我照旧在电影院看的，当年真没合计这是一部时势级电影，值得拍续集的。但二十年下来，这部电影触及的各式话题，像职场干系、性别职权、媒体生态，都成为全球瞩方针焦点，连带让这个IP变得更有挖掘后劲。

第二部最专门想的场合，是它对第一部中枢命题的精准倒转。若是说原作讲的是一个东说念主如何逃离对前锋杂志的胆怯，那么续集讲的是，系数东说念主都发怵失去这本杂志。

二十年前，安迪·萨克斯出走《Runway》仿佛是对于灵魂代价的寓言，影片将时装工业的光鲜和腐蚀性，设立为对立的南北极。但续集将这种对立绝抵消解了，因为阿谁让不雅众合计光彩注意、值得胆怯的时装杂志帝国，在今天的媒体生态中，仍是造成濒危物种。

影片开场就奠定了这个基调。仍是成为看望记者的安迪，获奖同期收到裁人奉告。与此同期，前东家《Runway》正深陷一桩血汗工场软文丑闻，母公司雇主绕过米兰达径直聘用安迪为特稿主编，是想用她的新闻公信力，去修补杂志的声誉破绽。两个也曾相互对立的女性，又被走时拉回解除条战壕。

这个设定如实有合感性，况且它将原作中个东说念主层面的职权博弈，升级为通盘媒体工业的结构性危险。印刷出书萎缩、酬酢媒体跋扈掠取留意力、科技老本根底不在乎骨子价值、兼并掏空传统媒体机构。

但续集的中枢问题也在这里，它似乎提倡了这些问题，却在后续的线路中，系统性地消散了系数。

续集最初是>改写了米兰达，这位也曾只需柔声说一句话便可令通盘前锋帝国战栗的主编，如今必须我方挂大衣，因为东说念主事部仍是要领了她对待助理的样式。新任助理被赋予了在米兰达口出恶言时及时进行政事正确过滤的职能。她出差只能坐经济舱，兄弟无措地领取塑料餐盒。综上所述，这个东说念主不再是食品链尖端的掠食者，她成了一头被动走下高原的落难猛兽。

从扮装功能的角度看，这种处理存在一个根人性的叙事学逆境。米兰达在第一部中之是以成为令东说念主牢记的银幕形象，不仅因为梅丽尔·斯特里普的精湛演技，更因为这个扮装是通盘叙事压力系统的中枢发动机。

安迪的每一次成长、每一次协调、每一次说念德抉择，都是在米兰达制造的高压场中被动完成的。当这台发动机被打消，换上一个爱护的丈夫、一段息争式的师徒叙事，加上多少自嘲式的笑剧段落之后，影片便失去了它最中枢的戏剧能量起原。

更深层的问题在于，编剧试图让米兰达同期承担两种相互摒除的扮装功能。她既要算作旧媒体精神的化身，代表那种正在沦一火的专科宗旨与好意思学设想，唤起不雅众的共情与吊祭，又要算作一个已被校正的、相宜现代价值不雅的女性扮装，不再以冷情与扬弃来界说自身。但这两种功能之间存在一个不成统一的矛盾——米兰达畴昔的专科泰斗正好起原于她的冷情和扬弃，抽掉后者，前者便成了一具空壳。

影片中最令东说念主折服的厚谊时刻，反而是米兰达少数几次流知道对失去一切的果真胆怯的倏得，因为那边残存着旧扮装的力量。但这些倏得太少、太短，赶快被怀旧段落和笑剧桥段冲淡。

原作存在一个中枢三角，也即是米兰达、安迪、艾米莉之间，因为品级和赤忱产生的张力。续集将这个三角再行洗牌，艾米莉仍是是Dior的高管，看似功成名就，实则长久活在被米兰达逐出前锋新闻中枢圈的暗影下。我插一句，这个情态暗影嗅觉被夸大了，葡萄新京官方网站官方版搁到施行中会略觉稚子。

艾米莉收拢科技亿万大亨男友的资金，密谋买下《Runway》，成为它的新主。这条副线自己有一定的真理，它将原作中助理对雇主的真贵和归罪，推向了一个老本化的极点。但问题在于，编剧把简直系数的邪派能量都从米兰达身上拿走，再转嫁给艾米莉，而艾米莉的动机既穷乏迷漫的铺垫，也穷乏迷漫的复杂性，最终沦为一个功能性的情节鼓动器。

安迪的扮装曲线相同濒临劝服力危险。第一部中她被《Runway》绝对改革过，她的出走代表着一次领路而不幸的自我更新。二十年后她果然对米兰达进展出近乎献祭式的赤忱，为救济这本杂志和这个也曾伤害过她的女东说念主倾尽全力，而脚本从未果真让这份厚谊转机具有劝服力。影片用一句咱们都在解除条船上式的概述来跳过这段漫长的情态距离，这在叙事上是偷懒的。

副线的过载进一步稀释了干线的力量。安迪的恋情寡淡无味，对判辨她的内心寰宇毫无匡助。两位新助理的戏份不及以建筑零丁的扮装纵深。米兰达和丈夫的甜密婚配、艾米莉的复仇线、硅谷前妻的隐居线、对纽约老建筑校正的隐喻、对东说念主工智能替代创意做事的点到为止……每一条都被草草带过，莫得任何一条取得迷漫的空间发育锻练。影片试图在两小时内同期作念太多事情，遵守每一件都只作念到了名义。

以上都照旧技能性的问题，影片存在一个最深层的结构性残障，是无法通过修修补补来惩处的。什么真理呢？它想让这部电影既批判媒体工业的逆境，又把它造成时装奇不雅的感官享受，这两种诉求在叙事逻辑上，绝对是相互腐蚀的。

安迪在受奖礼上因裁人而崩溃的开场，本应奠定一种严肃而进犯的厚谊基调。但只是几场戏之后，她便搬进了一套经心翻修的高级公寓，一稔令东说念主钦慕的衣服相差各式绅士派对。影片中独逐一段展示安迪作念新闻职责的蒙太奇，基本由她在会议室中娟秀地坐着和在札记本电脑前优雅地打字构成。

果真的大场地王人备发生在糜费的时装秀、鸡尾酒会、米兰的五星级酒店里。当系数主要扮装都过着极其优渥的生涯时，他们究竟是否保住职责这件事便显得不那么进犯了。空隙的果真不幸，从未在银幕上取得哪怕转眼的物资性呈现。

更致命的是结局的意志时势承袭。影片引入的系数施行问题，从记者集体空隙、算法平台对骨子的掠取，到老本对裁剪零丁性的侵吞，最终都被一个从天而下的亿万富婆以更高价买下杂志、让系数东说念主各得其所的样式化解了。

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这等于是说，若是无数老本能蹂躏有道理的事物，那么惩处有预备即是找到一位更温煦的无数老本握有者。

影片假装以施行宗旨的姿态和不雅众对话了整整两个小时之后，在终末二至极钟承袭了潜逃。

最大的反讽来自影片自身的产业位置。这部批判企业并购和科技老本消除媒体的电影，是由二十世纪影业出品。而二十世纪影业自己即是迪士尼收购二十一生纪福斯的产物，是好莱坞历史上规模最大的媒体整合案例之一。

一个由全球最大文娱集团出品的、对于媒体被老本吞吃的电影，其给出的解药果然是找到一位更温煦的亿万大亨。

影片对自身所处的共谋结构完全穷乏自愿，或者说，它的自愿只是停留在几句聪惠的自嘲台词上，从未参加叙事的深层机理。

影片的宣传层面相同耐东说念主寻味。米兰达的施行原型安娜·温图尔和梅丽尔·斯特里普共同登上Vogue五月号封面。

要知说念，二十年前时装界因为发怵温图尔的愤怒，拒却为第一部电影借出高级定制服装。

二十年后，一个调侃她的文化产物成为她的宣传器用。这种从不屈到拥抱、从被调侃者到叙当事人导者的身份翻转，自己即是现代媒体生态最精妙的微缩史。所谓黑红亦然红，自黑是最高级的突围，是今天这个期间东说念主东说念主皆知的公关逻辑。只能惜这个故事发生在银幕除外，而非银幕之内。

今天回首起来，原作若是说有什么令东说念主怀念的场合，约略即是结果两个主角之间交换完主见各走各的路，什么都没说，又像什么都说了。

阿谁灵通而忧郁的结果之是以珍稀，是因为它承认了一个成年东说念主寰宇里不舒心的事实。有些干系无法被息争叙事收编，有些协调一朝作念出便长久改革了作念出它的东说念主。

生涯中长久存在不同东说念主生不雅的矛盾，那就让它存在好了。

《穿普拉达的女王》（2006）

遵守，续集用一个经心编排的团圆终结替换了这一切，把系数东说念主都安放进了妥善的位置。

叙事果真更畅通了葡萄新京官方网站官方版，融会上却是倒退的。

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